DROMEN EN FILMS

2024 Auteur: Harry Day | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-17 15:51

Cinema werkt in veel opzichten volgens dezelfde principes als het werk van dromen. Droomtaal is gevuld met afbeeldingen met verborgen betekenissen.

Slechts een bepaald deel van de cinema raakt de kijker in de vorm van een verhaal; het visuele beeld en geluid oefenen de meeste invloed uit. Terwijl woorden bewust worden begrepen, hebben beelden en geluiden een grote hoeveelheid inhoud die alleen tot ons spreekt in de taal van het onbewuste. Woorden zijn de verste menselijke uitvinding van de dingen zoals ze zijn.

In tegenstelling tot de schilderkunst, in de handeling van contemplatie waarvan er een mogelijkheid is om de details nauwkeurig te onderzoeken en hun invloed te analyseren, worden de beelden in de bioscoop, evenals de beelden van dromen, kort gepresenteerd, en we zijn niet in staat om de bioscoop en focus op een specifiek beeld. Door de snelheid waarmee we beelden ontvouwen, kan het meeste van wat we zien alleen op een onbewust niveau worden waargenomen. Het is onmogelijk om je te concentreren op alle visuele stroom die tegelijkertijd op het scherm verschijnt. Vooral als we naar een foto van een getalenteerde regisseur kijken. We moeten altijd een deel van wat we zien verwaarlozen om ons op een ander deel te concentreren. Maar wat we niet bewust kunnen zien, zien we toch onbewust. Dit is een proces dat bij iedereen plaatsvindt zonder bewuste verwerking. Dit is hoe het onbewuste aspect van het fantasierijke werk van cinema plaatsvindt.

Zo is de betekenis die door cinema wordt overgebracht vaak net zo verborgen als de betekenis die in een droom wordt overgebracht. Vandaar dat mensen soms zeggen: "Het lijkt erop dat er in deze film niet zoiets is, maar zo ben ik niet de hele dag nadat ik hem heb gezien." Zowel film als dromen voeren hun mentale werk uit en nemen hun toevlucht tot de gecodeerde taal van het onbewuste.

Een ander aspect dat filmwerk en slaapwerk samenbrengt, is regressie. Een zekere mate van regressie is aanwezig bij het kijken naar films, vooral in donkere theaters. Alles wat de kijker kan zien en horen, wordt gecontroleerd door de film. De toeschouwer verliest tot op zekere hoogte het gevoel van zijn werkelijke (fysieke en mentale) aanwezigheid in de zaal. De meeste mensen staan zichzelf toe om "wantrouwen uit te stellen" of een staat binnen te gaan die lijkt op de staat van dagdromen. Het ego verzwakt en er komt meer toegang tot het onbewuste. We kunnen stellen dat de kijker bezig is met het werk van "filmvisie".

Blijkbaar was dit wat Pedro Almodovar in gedachten had toen hij dit jaar op het filmfestival van Cannes zei:

“Dit betekent niet dat ik nieuwe technologieën en kansen niet verwelkom, maar zolang ik leef, zal ik vechten voor de hypnotiserende invloed van het grote scherm op de kijker. De kijker moet buigen voor het grote scherm."

Daarnaast moet gezegd worden dat de rol van de kijker een zekere passiviteit veronderstelt, de kijker accepteert wat hem wordt getoond, en in zo'n passieve positie zit extra plezier verborgen. De fictieve status van eindeloze moorden, catastrofes, seksuele misdrijven, die vaak in films wordt opgenomen, verhoogt het plezier door ervoor te zorgen dat contemplatie nooit in actie verandert.

Net als in dromen is er in de bioscoop de mogelijkheid om universele conflicten en traumatische complexen de baas te worden. Mensen hebben altijd in de kunst gezocht naar de mogelijkheid om problemen op te lossen. In die zin is het scherm een geschikte container voor de projectie van persoonlijke onbewuste angsten en driften. Tijdens de studie van de film is er een studie van jezelf. De meest succesvolle films hebben de neiging om te gaan met de onderdrukte verlangens en angsten van de kijker, we zien in de films reflecties van identiteitsproblemen, verdriet, angst voor vernietiging en narcistische angsten.

In het therapeutische proces is de analyse van dromen of films een gebruikelijk proces dat zelden fout gaat, de reden hiervoor is retorische zwakte. Dromen en filmische visie worden geassocieerd met zo'n krachtige kracht van het onbewuste dat het bewustzijn eenvoudigweg niet in staat is om een droom of filmische ervaring in woorden uit te drukken. In deze gevallen is het meest effectief het gebruik van andere middelen en modale inputs voor het ontcijferen van de boodschappen van het onbewuste: tekeningen, modellering, dans, werken met het lichaam, enz.